更像是《不羁夜》那种可口却咂摸不出到底是啥滋味的感觉。时代只做为注脚的轻盈,女性的犹豫和脆弱实在是动人。
PTA观影门槛真高,看的过程是比较轻松愉快,但可能是我水平不高,看不出更多的妙处。女主的一些服装搭配有亮点。日剧跑什么的,我竟然都没在意
叙事节奏还蛮怪的,pta依旧很难get,alana演技倒是意外地还不错。
怪怪的,每次凝视女主的脸,我都感受不到青春
甘草披萨,黑胶唱片,往日情怀。拍电影是一件私人的事情,但如果电影只拍导演自己知道的事情,那就要有准备观众没那么多共情。这部电影是在PTA的老家圣费尔南多谷拍的,据女主阿拉娜·哈伊姆说,这个角色是PTA为她量身打造的,了解PTA和女主一家关系的话,就会知道此言不假。不过,小男孩的初恋也好,女主是自己喜欢的人也好,背景是自己的老家也好,看得出注入了不少感情也好,电影里塑造的这位女主,真的会喜欢男主这个小孩?电影用两个多小时的时间刻画了男女主性格的不同,成熟姐姐喜欢不成熟小弟弟的可能性太低了,但结局就是要在一起。也许这就是PTA心中的爱情吧,没有道理、莫名其妙。
I don't really understand.A little boring.
#波妞的动画片剧场 之52
6/10。PTA的跟拍长镜头与人物状态完全同步,譬如开场加里试图约阿拉娜出来,或花俏喧闹的弹子机房场景,摄影机的游荡晃动从户外到室内,沉浸在旧时代玫瑰色滤镜中,但大量空白的剪辑和浅平的人物心理探索,使镜头技法失去了流动感的张力,历史文化的叙述(尼克松电视讲话和石油危机、无故拘捕男孩的警察)使主题的构成更加分裂。作为色情符号的水床指向了男权消费社会的肤浅势利:快速换过两任日本妻子的天皇餐馆老板,装模作样地用日语询问妻子对宣传文案的建议,炫耀摩托车的杰克将阿拉娜甩下后座,更有油腻的富翁乔恩教阿拉娜开卡车时强吻。少年加里就是这个过度成年化的色情社会的缩影,他以无神论为借口拒绝在阿拉娜父亲家的安息日餐桌上祈祷,又具有男性狡猾的一面,当他和阿拉娜躺在水床上忍耐手指去触摸的冲动,是爱情来临时已不敢相信的软弱。
好像是两个人对世界一无所知充满想象,在各个行业探险,于是幻想一次次破灭,在奔跑和拥抱中才渐渐确认彼此是真爱。只是后半部有些松散
★★★☆ 因為他是Paul Thomas Anderson,所以對他只是拍了一個互相反復拉扯的愛情故事有些失望,少了他獨此一家的危險又迷人的毀滅氣質,或許這是已經步入50歲的叛逆期吧,不過還好,還是已然可以認出是他,把針藏進了棉花糖裡,沒有對70年代洛杉磯盲目加上回憶濾鏡,對破碎與迷茫並為粉飾。好久沒看Sean Penn的作品了,差點忘了他曾經是我最愛的演員,久別重逢,他依然迷人。
没意思。男猪毫无少年感,女猪长相一言难尽…… 2o22.3.11于田村山南路
叙事节奏还可以,但女主实在长得太难看了,无法被带入戏。30分钟弃剧。加拿大制片的电影几乎就没几部是好电影,除了Eggers的《Lighthouse》。
安德森的《甘草披萨》表面上在拍姐弟恋,其实是在拍他长大的地方——洛杉矶的San Fernando,正如他早期的那几部电影一样,他是真的爱他的故乡。另外,该片在发行时还洗印了70mm胶片的版本,所以说,真的爱故乡就要给它冲70mm胶片。
7月31日周日晚上,横店影城5号厅,就我一个人,打瞌睡了。
#PTA
PTA拍青春片就这?还不如lady bird来的直接爽快
不俗的视听语言所以是看着很享受很有意思的片子,说有意思其实又没什么意思的故事… (waterbed开幕那晚拍Alana看Gary, 出门安排两个外形相近的人在旁边,被骗到一次… 看窗户缝不给反打;councilman在饭店那个借一点镜像的绕圈long take;日剧跑很讲究screen direction,从追逐运动变成相遇运动了⋯是会二刷看电影语言的片子但故事编织不能算精细
爱情小品,但总体来说没什么意思,就是我们互相喜欢,但我们总不能挑明的那种套路。这个晚上浪费了。
我很不满意
3.5,PTA的电影总是独树一帜的,他总能用在小清新和变态之间存在的眩晕感迷惑观众,难得可贵的格局如此小的爱情故事居然在颁奖季收获这么多的提名,虽然个人不是很喜欢,但确实是去年值得一看的美国电影。
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